作为演员，姜文当然是天才。
作为导演，姜文还是吃了读书少的亏。
有一次我采访斯琴高娃，她亲口告诉我：“你们年轻人才喜欢《姨妈》，说实话，对这个人物我根本不懂。”
那时我才明白，原来天才演员竟然可以这样，哪怕不真正理解，也能演得唯妙唯肖。
我一直期待作为天才演员的姜文，能成为同样天才的导演，尤其是他拍了《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》之后，但这次看了《一步之遥》，再回想起以前的《太阳照常升起》，我想姜文作为一个导演，恐怕永远也达不到他当演员那种眼空无物，睥睨当世的境界了。
演员，有时是可以藏拙的，毕竟有小说作者、编剧和导演把握大方向。别人出思想，演员出表现。但是，导演作为电影的灵魂，如果对世界、人生和艺术，没有深刻的理解，时间长了，总会露出马脚。
一、不懂经典的真意
很有网友列举了姜文在《一步之遥》中模仿的桥段，有《红磨坊》、《教父》、《漫长的婚约》，昆汀、罗德里格斯、《大独裁者》和瑞芬斯塔尔。
我看的电影不多，但《教父》总还是看过。姜文开头的一段模仿得太拙劣了，于正也就这样吧。文章作为督军的儿子，因为一个女人以荒唐的理由拒绝了 他，竟然去求助一个妓女选美比赛的组织者——姜文，给他可以买下半个上海的钱——这钱是他爹的军费，去办一场选美比赛以赢回芳心。
姜文模仿教父，假装牛B而深沉，我以为这个电影是类似于黄金荣与卢筱嘉争夺女戏子的故事，但后来发现根本不是。实际上姜文外强中干，根本没有黑帮教父的实力、人脉与手腕，他就是一个不知深浅的混混，因为误杀了情人，亡命天涯，靠着另一个女人一时获救，但最后仍被击毙。
拿这样的一个人物当电影主角也没什么错，《虎豹小霸王》拍得也很好。可是这样的人物，你模仿教父干什么呢?他从智商、谋略、性格、对爱情与家庭 的态度，各个方面，哪一点像教父了?他充其量是教父好色无能的二儿子与骄横愚蠢的莫格林(因赌场赔钱而被迈克尔最后除掉)的合体。
拍到最后，导演姜文甚至忘掉了帮助文章的初衷，文章花掉现在算来几万亿要追的女人，根本再也没出现过。
这些，多是电影前20分钟的内容，但已经充分体现了整部电影的混乱与肤浅。余下二个多小时所犯的毛病也差不太多，实在是不胜枚举。不信的人，就自己去看电影吧。我自己当时利用电影余下的时间，整理了手机的诸多问题。
姜文模仿了十几个经典电影的桥段，但都如《教父》一样，不知所云且严重伤害了故事的真实性。他是为了模仿而模仿，他格本不理解经典之所以成为经典，在于独特的人物关系产生的独特人物与独特矛盾。
在民国的时候，一个上海附近督军的儿子绝不会低三下四地去求租界的流氓头子，哪怕那个人是黄金荣或者是杜月笙。历史上，卢筱嘉把黄金荣打得跪地 求饶就是明证。至于说，文章要给姜文值半个上海的钱，那就更不可能了。再说，姜文演的人物，在上海滩的角色，实际上给黄金荣提鞋都还不配。
二、读书少，就没有底蕴
我知道说这话很伤人，但请诸位原谅吧，不过我真的认为，这一点是姜文作为导演难上巅峰的本质，是他的软肋或者是死穴。
他的文化底蕴让他无法驾驭稍微超出他经验与常识的题材，他最好的电影，仍然是《阳光灿烂的日子》，那是他熟悉的大院子弟的生活，他拍起来游刃有 余，自己在小说基础上的二度创作，也都为电影增光添彩。但离开常识和经验，他在电影上的二度创作，总是伤害人物关系，显得极不真实。这是因为他看得历史书 少，不懂得什么叫真正的权谋，更不懂什么叫革命与政变的原因。
拿口碑比《一步之遥》好得多的《让子弹飞》来说吧：电影的关键，胜败的转折处——是姜文到处撒银子，铺满了整个广场，但仍然没人敢响应。姜跌到了谷底，他转而走险，带领少数心腹去和他一同攻打黄四爷。最后在马上就要全部被杀的时候，众人突然前来响应，最终翻盘。
这样讲述故事，完全是在胡说八道，根本就不符合人性，不符合历史，不符合政治，他为了构筑电影的戏剧性，而无视最起码的常识。
1、将银子一夜之间铺满整个广场，对四五个人来说，是不可能完成的任务。这是为了场面花丽而牺牲真实。
2、这铺满一广场的银子和子弹要是真有，别说县城，省城也打下来了。同样因为夸张而丧失了真实。
3、他杀了假黄四爷，真黄四爷的人马做鸟兽散，这根本不符合真黄四爷此前老谋深算、狡猾凶残的形象。按常识，他只要轻松的一露面，军心就会稳住，姜文的政变根本没有成功的可能。
在最关键、最转折、最戏剧性时刻犯下致命错误的电影，不会是伟大的电影，所以，《让子弹飞》在海外根本没有什么影响。也就是海内电影市场，人傻钱多，才让姜文很是得意了一把。
听姜文自己说，他是很佩服毛泽东的，他以有毛手批的《资治通鉴》为光荣，但他可能根本就没看过这套毛一生读得烂熟的中国政治教科书。
看过《资治通鉴》的人，不会像姜文那样设计政变，太幼稚，也太愚蠢了。(后面附我当年评《让子弹在飞》的文章，感兴趣大家看一下吧。)
三、说说霸气
我从来不否认姜文的聪明与才华，实际上我非常喜欢他，但当他在艺术上犯错误的时候，直言指出，我想才不负二十几年一直对他的欣赏与敬佩。
在有些时候，我想，姜文的所谓霸气，妨碍了他艺术上的进步，独断专行的人，要有绝对过人的才华与智慧、要有忠于理想的赤诚与公正。否则，所谓的霸气，必然变成胆大妄为，自负愚蠢。
重庆事件之后，党内有人嘲笑说：有人自诩是小毛泽东，但只有毛的雄心与性格，却没有毛的智谋与韬略。想想也是，有人连自己的妻子都管不住，还要自比毛泽东?一笑。
就算毛自己，当日非秦皇汉武，薄唐宗宋祖，环顾历史，以为古今独步，但又怎么样了呢?最终，把党天下变成家天下的想法完全失败了吧?他死后不到一个月，他媳妇和他侄儿，全部被关进监狱，他当过解放军报一把手，组织上任过北京市委书记的女儿，在政治上从此再无出头之日。
霸气这个东西，与刚愎自用、骄横跋扈也许根本就是一回事。这种气质，太容易让人产生骄气和傲气，也太容易画虎不成反类犬了。
与之相反的，是儒雅的李安。
总有人说某某，是华人最优秀导演之一，但在我眼里，当世华人最优秀的导演只有一人，就是李安。他的第一部电 影《推手》问世时，张艺谋已经是享誉世界的大导演了。但现在呢?大家还怎么比?李安每一部电影都勇敢地挑战自己，寻求艺术领域的突破——文艺片、伦理片、 西部片、情色片、武侠片、历史片、魔幻片，但仍然抱元守一，万变不离其宗。每一部电影，都是在讲述心灵的故事，展现欲望与理想的煎熬与互戕。
第五代导演，包括后来的姜文与冯小刚，毕竟吃亏在读书少上，他们无法抽象而深刻地理解历史、现实与艺术，所以一旦作品没有优秀剧本作为支撑，或是电影脱离日常生活的经验，他们立刻就玩不转了。所以，虽然他们都曾拍出过优秀的电影，但他们的又都水平极不稳定，票房也大起大落，因为他们没能真正把握艺术的规律。所以有时输，有时赢，不像李安，从《推手》到《少年派》，十几年，十几部影片，只是精彩与更精彩的区别，从未有过真正的烂片。
至于姜文，他成功得益于文革，因为他真实的生活经历，让他的处女作《阳光灿烂的日子》一炮而红。但他也失之于文革，在最应该学习的年月，没有读更多的书，造成了他知识基础的薄弱。
所以，姜文总是在模仿经典电影的桥段，而不是学习经典背后深邃的思想。
所以，他舍本逐末，以小伤大。
所以，姜文其实并不是一个想像力丰富的人，他的长处在于模仿，这让他成为一个天才的演员。
所以，我猜，姜文霸气的背后，是极度的不自信，否则，他干嘛要生硬地模仿那么多无关主旨的桥段呢?他干嘛不依据生活，合理想像，自创经典，供后人致敬呢?
艺术的本质在于原创，在于自由而勇敢地追逐真善美。
只有放下任性、骄傲、贪婪、好色、自恋、虚荣，这些人性固有的弱点，才能深刻的反思自己与整个世界，找出弱点，不断克服。才能用电影，真实、勇敢、尽展才华地讲述魂灵与欲望的故事。
在片场，你可以霸气如电影沙皇黑泽明，但面对艺术的时候，你必须有一颗虔诚谦虚的心。
学黑泽明的霸气，容易，学黑泽明对艺术的执著态度，并不容易。
一步之遥，可能谬之千里。
