采访者：迈克尔·弗莱明
昆汀带着被解放的迪亚戈杀回来了：杰米·福克斯演奴隶，我们熟悉的莱昂纳多，则是邪恶农场主，杰米在赏金猎人的帮助下逃出生天，但他必须把老婆也救出来，要知道，农场里的女奴隶都沦为性奴，男奴隶更要以性命相搏方能生存。赤裸裸的暴力，大量露骨的细节势必引发又一番热潮！
昆汀即将迎来50大关，再也不是当年那位横冲直撞的小伙子了。他家在洛杉矶，风景很好，屋里堆满电影纪念品。告诉你，昆汀至今单身，电影成了他老婆。
☆采访开始☆
见你门口有辆Pussy Wagon，是电影道具吗？
对。
直接拿它上路啊？
好久没碰它了，这车太拉风。
想低调的话，这车恐怕不太合适吧？
是不合适。不过很好玩，你开着窗子到处跑，人们见你都说：“嘿，那是昆汀。”挺乐呵的。
好莱坞喜欢炒冷饭，然而你的电影却相当独特。
我比较挑剔，用我单身汉的眼光来看，创新永远排第一。大部分电影一看开头猜到结尾，
偶尔见到一部打破常规的，他们却不敢深入去试。好电影会让你料不到下一步发生什么。
我就试着用自己的方式讲故事，故事嘛，总归要曲折离奇才吸引人。
无耻混蛋的灵感来自？
是一部42年的老片，叫希特勒--生与死：美国加入二战不久，一富翁出价百万取希特勒人头，
三个家伙奉命空降柏林，揪出希特勒之后，先把他暴打一顿，胡子眉毛也剃光，最后丢到纳粹军营里，
“我是希特勒！”话没说完，就被纳粹打出屎来。可好玩了。
大家看到无耻混蛋希特勒被杀，都说：昆汀有权改变历史吗？
那不是故意的。当时写了一整天剧本，已经深夜，我坐立不安，忽然随手就是一句：不如把他给杀了。
我习惯把当天的工作留到第二天再看一遍。结果第二天一看，“就这么办！”我告诉自己。之后接着写作去也。
被解放的迪亚戈有一个南北战争的历史背景，你有没有观看相关电影来了解当时的状况？
看二战时期的电影或许有用，但都是些老掉牙的情节，其实我只对当时的商业背景感兴趣：
当人变成商品——会怎么样？卖多少钱？人口拍卖所如何运作？农场内部阶级分化又如何？
什么意思？
小李的角色，坎迪，是一位拥有65平方英里土地的大地主，缔属密西西比手工棉花家族。
他就像这个地区的国王，所有为他工作的贫苦白人和奴隶，只不过是些牲畜。他拥有目之所及的一切，
而农场就是一台自动吐钱的机器。他什么都不用干，一切都安排好了，从爷爷，到爷爷的爷爷，
他家一直干这个。他游手好闲，又有点小孩子脾气，正如某个来自欧洲的贵族一样。
我们的故事，正是通过描写坎迪如何消磨时间而展开的。
你的片子黑话挺多，这部也一样吧，再加上那么多暴力和凌虐情节，你不觉得自己正坐在火药桶上面？
这让我想起兔巴哥动画，我就坐在一吨TNT上面。我无意激怒别人，我在用我的方式讲故事。
这是一部通心粉西部片，要尽量突出人物内心冲突。一点暴力，一点惊悚，再加点黑色幽默，
炒成一碟意大利通心粉。不过我又加上一个历史背景，人物冷酷无情，同时又有喜剧元素。
他们事实上患难与共。
不过性奴这个主意实在——
她们不是百分百的性奴，Cleopatra俱乐部并非妓院，是一间专供乡绅进出的场所，算得上比较优雅了。
你可以带上自己的马子，也可以请她吃饭。
马子是指相对漂亮的女奴隶？
没错。
真有这种事吗？
是的，它是奴隶制的必不可少的一部分。当上奴隶，还有什么自由可言？除了强迫劳动，
还有就是满足主人的性需求了。有人或许不信，但我们都知道事实如此。在这间俱乐部里，
如果你喜欢手下某个女奴隶，尽管带她去那儿，请她吃饭，跟她做朋友，如果你只想好好干她一晚，
没事，随你便，倘若你真的爱那女孩，她就是你的妻子了，尽管带她出去见识见识。
你原先想让威尔·史密斯出演迪亚戈，后来怎么吹了？
当时他在纽约拍黑衣人3，我在周末跟他谈过几个小时，我把剧本递过去。他给我感觉不错，
既聪明又挺酷。谈着谈着就谈不拢了，我说找其他人算了，我找了个借口，说剧本才刚完成，
一切都没有定下来。跟他这种口没遮拦的人说话真难受。
他究竟说了什么？
这是我们之间的秘密，总之不是什么人身攻击啦。
他被评为最伟大的非矞美国演员，可能怕这角色影响他形象吧？
我知道。但他没有转身离开，因为他被这个角色震住了。
后来呢？
总之是感觉不大对劲，而且我们也没时间试镜，我丢下这句话就走了：“好吧，我找其他人试试。”
他说：“让我仔细想想，如果实在找不到人，再来找我。”没多久我就找到我要的人了。
为什么会是杰米·福克斯？
一篓子原因让我选他，主要因为他有牛仔气质。我前后跟六个演员见过面，跟他们谈过很多次，而且我对他们的演技有深刻了解。
哪些人？
伊德瑞斯·艾尔巴，克里斯·塔克，特伦斯·霍华德，肯尼斯·威廉姆斯。
演过火线和大西洋帝国的肯尼斯·威廉姆斯？
嗯，也跟泰瑞斯·吉布森谈过。他们都很有兴趣，我安排了一场试镜，让他们吵起来，结果一点都不满意。
当我遇到杰米·福克斯，我发现根本不需要做什么——他就是我电影里的主角，活生生的牛仔。
我们坐下来，哇，我仿佛回到60年代，而他就是西部电视秀里面那些闪亮的黑人。
他就是我的伯乐，一位克林特·伊斯特伍德。
花花公子几年前采访过杰米·福克斯，他谈到在德州长大的经历，想不到他以前是橄榄球好手，
而且还经常被人黑鬼黑鬼地骂，被捉弄得好惨，这给他后来的表演带来了什么？
他懂得揣摩别人的想法，早在学校的时候，他就知道当上球星之后，带白人女孩去玩，谁都不会有意见。
他明白在德州白人家当钢琴师的滋味，当你成了鸡尾酒会里的黑人钢琴师，你就是一件家具，
你没法跟别人说话，也没人跟你说话，他们连看都不看你，因为你只是一件家具。
所以他们什么难听话都说得出口。
没错。
你基本上是隐形的了，他们当你透明。
正是这样，他告诉我好多类似故事，女主人给钱让他滚蛋，说：“看，真不好意思，我的客人和丈夫都，嗯，钱你拿走。”
他还告诉我有一次上门表演，他们说：“没人告诉你要穿新夹克上班吗？”他说：“不好意思，我这就去买，不过没人告诉我这件事。”
“没事，我们有一件多余的夹克。”他们把夹克给他，他干了他的活，准备离开，“好啦，这夹克归你啦。”
他还想说点什么，“别客气老兄，夹克你拿走，我可不想再碰它。”他们指着他的脸说。
通常演员要求改剧本，你怎么办？
有些人的确会有好点子，而且会很巧妙地问：“咦，如果这样发展下去怎么样？”
我通常会答：“这主意不错，但让我想想再说。”那和刚写完剧本不同，那时你把剧本递上去，
人们会给你反馈条，我仔细阅读，看能不能改善片子的剪辑。实际上如果你对剧本有疑问，
我们就不可能一起拍片子了。这次拍迪亚戈的团队也是上次那一伙人，大家都很开心。
从来没有人质疑片子里的字幕，没人会说：“不如试试英语！”他们知道那行不通。
片子由头到尾都按剧本来。我可能会略作修改，不过如果你看了剧本也喜欢的话，你也会喜欢电影的。
在南方拍奴隶电影，社会大众有什么反应？
我们到达农场的时候，在当地雇了大批临时演员，分别饰演以下角色：马子，佣人，收割棉花的农奴。
谁知电影里的剧情居然发生在现实中：马子瞧不起佣人，佣人瞧不起奴隶，
奴隶则觉得以上两种都是些烂婊子。她们仿佛回到旧社会。
这不是什么了不起的事情，只是我的观察而已。
当地白人呢？有没有抗议？
奇怪，当地白人并不多，我们雇用了当地的团队，而且白人也不会无缘无故去那地方闲逛。
莱昂纳多曾提及瓦尔兹，他因出演无耻混蛋里的兰达上校而成名。现在小李是你的新反派了。
事实上我没和小李磋商过无耻混蛋，虽说他对那角色感兴趣，但我需要更具语言天赋的演员。
小李德语不差，不过兰达这角色要讲法语，小李就不合适了。
我跟小李15年朋友了，他喜欢我的作品，每次写完都给他看，他一直在等待适合他的角色。
这次总算有了，他很喜欢坎迪，迫不及待想演。
他打电话给你？
对。
写坎迪的时候，你心中有没有人选？
有，但我不能说，很简单，我写完才意识到他们比我想象中要老，
原来我20年前已经在构思他们了。小李实际上还要年轻，我想不出理由让他的角色年轻一点，
突然灵光一闪，用业余人士“顺着自己思路走”这种方法，我想我想到什么了：
一位美国南部的欧洲贵族，世世代代种棉花，小男孩般的帝王，这不很酷吗？他什么也不用干，
因此爱好广泛，尤其是看奴隶打斗。
他是传统型塔伦蒂诺式反派吗？
正常来说我会喜欢我的反派人物，无论他们有多坏。
我看到他们的人生观，而坎迪……真的好讨厌他，作为编剧还是头一遭。
恨死他妈这家伙了。
为什么？
他统领着整个奴隶制，我鄙视它是因为我居然写了这整个故事。他是一切的基石。
小李什么都明白，跟他工作很开心，我有我的历史调查，他事先也做过很多功课。
他谈吐优雅，说话像小孩，一上来就把跟随他爸的老臣子铲掉，他生来就是干这个的。
的确挺恐怖，谁是你最佩服的反角？
李·范·克里夫，黄金三镖客。
亦正亦邪？
嗯，就像辛德勒名单里的费因斯，无耻混蛋里的瓦尔兹，老无所依里的哈维尔·巴登。
还有一个不错的反角，虎胆龙威的阿伦·瑞克曼，我喜欢他横行霸道的方式。
写出这样一个角色的确好玩，我一直试着这样干。
尽管他们很坏，你还是会喜欢他们。我喜欢让人们笑中有泪。
上次我们采访你，你提议让女人们寄信和照片给你，现在那些信件怎么样了？
都扔了。我宁愿泡泡吧，跟女孩搭搭讪还好，不过上次去威尼斯，到处都是认识你的人，
什么也不敢做，去酒吧啦，里面又全是评委，跟他们喝酒真是闷死。不过那属于礼貌，没办法的。
拍杀死比尔那阵子，你跑到长城嗑药，那这次你是怎么放松的？
这片子太难拍了。回想起杀死比尔那次，还好，我再也不想干那种事了。
这回我选择睡觉，我们有整个周末可以休息，通常星期六睡一整天，有时候直接起床吃晚餐。
你曾爆料说布拉德·皮特请你吸大麻，你究竟遇上了什么样的麻烦？
噢，不，那次还好，是布拉德挑起这事的，他在该死的记者招待会上漏了嘴，
我早些时候也跟别人私下提过，但那回的确是他自己搞大的。
不过一切都好，隔天出来几百万条新闻：“昆汀搞嗨布拉德，立马加盟无耻混蛋。”又涌出几百篇文章。
你写剧本或拍片子过程中，用不用大麻激发灵感？
没有，拍片期间我不做亏空身体的事。我写作兴致并不高，除非在构思一组具有音乐性的镜头。
你吸了大麻，放点音乐，听着听着灵感就上来了，或者在一天结束的时候颤抖着吸上一两口，
忽然间你就上天下地无所不能了，你写啊写，第二天你会发现那些全是狗屁。
我用不着大麻来激发灵感，但它可以冷静头脑，倒是真的。
这片子真难拍，面对周末我只想不停抽烟。我们在星期五晚上停下手头一切工作，
去新奥尔良泡酒吧，那里有数不清的酒吧，有些还非常狂野。
我们喝到早上六七点再睡一整天，星期天用来休息，可能看场电影什么的，星期一再回去。
你有没有医生处方？好莱坞每人都有的那种，可以合法获得大麻。
我可能是唯一一个没有的。
明年你就50岁了，有没有考虑过结婚生子？
看着办吧。我还要干活，差一点就成功了，到时候再考虑结婚吧，我并不抗拒婚姻，
而是直接跨过去了，我已经有小孩了。
你有时间陪他吗？
不，不，不，你想错了，电影是我的孩子，我有大把时间照顾它。其他的，顺其自然好了。
是因为快要50岁的缘故吗？
没这回事。从没有人纠缠我的年龄，你是第一个。（笑）
别怕，我才49岁半，还有一点时间。不如等到真正50岁再说吧？
惹你生气啦？
对。（笑）我现在就想找个女孩约会，发展顺利的话，再下一步。急不来的。
能否想象一下，你65岁了，还在屋子外面追着小孩满街跑。
奇怪，我一点不觉得那有问题，真的，有点狂妄地说，我那话儿很抖擞，生出的孩子一定不比年轻人差。
当你老了你就有时间陪他们了，小孩子不会介意的。
单身生活最吸引你的地方在于？
有大把时间，没有家庭负担，想干什么都行。
当然这种放荡不羁的生活也有坏处，肯定的。
例如？
我不知道。大家都这么说。
你无法想象一个人生活，对不？
对，但如果我有了老婆，我可能会变得更加礼貌，她会叫我写感谢信。人们帮了我，
她会让我逐个感谢他们——打电话或者写感谢信，
我可不想干，好了，只要我不听她的，我们肯定会吵起来。
现在我只想稍微远离世俗，这样说吧，
如果我想在巴黎住上一年，我可以立刻启程，什么都不用布置，
如果我想在未来12年潜心研究电影，我也很乐意这样做。
想来想去，还是玩伴女郎为佳。
她们说不定就在这屋子外面。
没错，所以我说这也不无可能。
从你家里扔块石头出去，说不定也会砸中一两个美眉。
对，不过她们得是合法的玩伴女郎，要善解人意，还得跟我去电影节走红地毯。
你怎么知道女人是喜欢你这个人，而不是作为导演的你？
都是我，哪有什么分别。怎么说呢，你总不能指望她像对待送水工一样对待我吧。
除了日常生活，剩下就是我的艺术之旅了，两部份，很简单。
这意味着女人要成为你的影迷？
不需要，只要你喜欢和尊重我的作品就行。
可以想象一下这个场面：如果你喜欢我，觉得我可爱，我们先做朋友，
万一成了男女朋友，你会整天缠着我，这样的话，我就没法继续我的艺术旅程了。
而电影是我生活的一部份，很大一部份，如果电影要开拍了，我可没时间照顾你，
电影将会成为我生活的全部重心。所以你也需要有自己的生活。
事业为重对吧？
没错。
你迫切想在60岁退休，为什么有这样一个计划？
谁知道以后的事？我只是不想当一个老电影人，我想在某个时刻停下来。
为啥？
变老并不能使导演变好。纵观导演史，例子太多啦，
通常他们一生中最坏的作品是最后四部，想不谨慎都不行，一部烂片能抵消三部好片。
人们会说：不会吧，他还以为自己在20年前呢。当过气导演感觉真不爽。
库布里克晚年仍然活跃，斯科塞斯和斯皮尔伯格60岁也有佳作问世，伍迪艾伦更不必说，
70岁大几的人了。你想这么早息影，难道你想眼睁睁看着你的影迷失望？
可能吧。如果我真的有话要说，我会回来的，我不会搞什么通告之类的东西，我只是
不想当老电影人。我已经上路了，我需要有一个终结。如果达不到目标，
即使我老了，被挤出去了，我也一样会继续下去。
因为我想让整个旅程有一个高潮，去个某个层次。
有人说，你们导演一旦从高峰摔下去，就只剩下两种选择：一是任由自己发福，人也变得随和，二是
继续我行我素，多拍几部再说。你怎么看？
都行，反正老，是一定要老的了。历史并不大撒谎，不过我看到一个相当独特的例子：
托尼·斯科特出事之前，我想不到他已经这么老了。
我认识他，他属于那种历久弥新的导演。我想：天，他都差不多70了吧？
你怎么知道自己已经江郎才尽？
所以我搞了部新片子……
你并非一年一部，还有几部片子要拍？
到时候自然会停，说句好听的，我认为加起来10部不错，十全十美嘛。
我已经拍了7部，如果我改变主意，想出一个新故事了，我会回来的。
如果拍完10部就停，那也不错啊。
上次我们采访你——
真巧，前不久我又看了一遍那篇采访，第二天就有人来问：“能再接受采访吗？”
上次那篇确实精彩，刚好发表在杀死比尔上映前。我就想，如果我又跨过一关了，
你们肯定会回来的，现在我想我已经跨过这关了。
没错，你已经过关，上次你说你最初想当演员，为什么又放弃？
纯粹是因为没兴趣了。我对演戏的着迷，始于杀出个黎明里那个小龙套，接着我又认识了米拉·索维诺，
她父亲保罗也是演员，我们经常讨论如何演戏。我把那些东西全吸收了。
演戏是我从小就有的梦和欲望，现在恰恰相反，如果我写了关于自己的戏份，我会把它们删光光，
演员们都说我已经超越自我了，可以静下心来拍好电影了。事实上拍杀死比尔的时候，我还想演白眉呢，不过难度太大——
白眉是那位被毒死的师傅。
对，本来由我来演，打斗什么都准备好了，但这是一部大制作，需要我全副精力去导演。
我就放弃了，我想，如果我非要演点什么，那也只能是我的电影，由我来导演。
我可不想成为别人电影里的演员，我可不想传真都发到我屋子里，我可不想老早起床去为别人服务。
有人说，太多的影视暴力，才引发丹佛蝙蝠侠枪击这类惨案，你同意吗？
不，因为那家伙是个疯子。他想出风头。这和午餐时间冲进麦当劳杀人没什么区别，因为他知道那里有很多人。
不少人说，现在的电影，都以暴力为荣，你怎么反驳？
还好，从来没人跟我吵这些。他们知道我从哪来，我拍暴力片，也喜欢暴力片，这并不妨碍我的正常生活，
我只是在记录我的内心感受，而艺术跟生活，完全是两码事。
从落水狗到低俗小说，你都快被捧上天了，没记错的话，你那时还没有加入好莱坞。你现在怎样看待自己？
鲍勃·迪伦在70年代加入好莱坞，德·帕尔玛，斯科塞斯，库布里克和斯皮尔伯格则在80年代加入。
我会像前辈大师一样，精益求精，将才华灌注于每一格画面之中，如果有话要说，有东西要证明，我会做到最好。
不再是个局外人？
对，我现在是这个大家庭中相当好的一员，无论是我的为人，还是我的作品。94年，他们都一个劲地夸我，
我挺高兴，可我还是觉得自己是个门外汉，我希望不要把事情搞砸。都坚持这么多年了，
我不会一声不响走掉。我有种感觉，我一直在证明自己是属于这里。
J.D.塞林格死后，我们才知道他生前承受过多么大的压力。
低俗小说的成功，有没有让你产生永远无法超越前作的感觉？
不会。我只向前看，我最好的作品，是下一部。那意味着你要不断超越从前，我很认真的，
如果你想在艺术之旅中前行，你得拍出名垂影史的大制作才行。没有其他选择了。
看到人们那么期待这部新片子，我高兴坏了。期待来自何方？我猜大部份是因为我，那真他妈的恐怖。
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